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  woaizaizai2007 2018-08-08 00:00:00

  • • • 沒有什么不可能的事；朋友有方法；查詢+僅有θθ 41-220-19 • • • 從外觀上看，臺電M20看起來更像是一臺平板，但是因?yàn)槠渲С秩W(wǎng)通通話功能，可以說是平板， 也可以說成是超大屏幕的手機(jī)。在拍照方面，臺電M20采用的是500萬像素的后置攝像頭， 基本滿足一般的拍照需要吧，畢竟很少人會拿著這么大的臺電M20去拍照吧。 點(diǎn)亮屏幕進(jìn)入主頁，可以看到臺電M20的桌面非常的干凈，其屏幕采用的是10.1寸16:10的屏幕， 在屏幕視野方面比普通的大屏手機(jī)要大很多。查看臺電M20的所有程序時(shí)你會發(fā)現(xiàn)， 其基本沒有內(nèi)置任何多余的第三方軟件，純凈的系統(tǒng)會給你一種很清爽的感覺， 而如果需要什么應(yīng)用或者游戲的話，可以在內(nèi)置的應(yīng)用商店里下載即可。 接著再來看看臺電M20的屏幕顯示效果吧，臺電M20搭載了一塊10.1英寸的大屏， 如果還使用低分辨率屏幕的話可能就會看到顆粒物了，比如發(fā)布不久的6.95英寸的華為 榮耀Note10只搭載了1080P的屏幕，其為了讓屏幕顯示更好還帶來了嚇人的技術(shù)， 而這種智能像素填充功能可以讓屏幕的顯示效果提升20%左右，接著再來看看臺電M20的屏幕顯示效果吧， 臺電M20搭載了一塊10.1英寸的大屏，如果還使用低分辨率屏幕的話可能就會看到顆粒物了， 比如發(fā)布不久的6.95英寸的華為榮耀Note10只搭載了1080P的屏幕，其為了讓屏幕顯示更好還帶來了嚇人的技術(shù)， 而這種智能像素填充功能可以讓屏幕的顯示效果提升20%左右，臺電M20除了畫質(zhì)清晰以外， 在色彩表現(xiàn)上也較為艷麗，養(yǎng)眼，不管是用來看圖，還是觀影，又或者說游戲，這樣的屏幕效果都不會差吧。 在系統(tǒng)方面，臺電M20采用的是原生的安卓8.0系統(tǒng)，所以在穩(wěn)定性和流暢性基本不用擔(dān)心有什么問題， 如果覺得界面太簡單的話，其實(shí)也可以下載一些主題類的軟件，畢竟安卓還是比較開放的。 從外觀上看，臺電M20看起來更像是一臺平板，但是因?yàn)槠渲С秩W(wǎng)通通話功能，可以說是平板， 也可以說成是超大屏幕的手機(jī)。在拍照方面，臺電M20采用的是500萬像素的后置攝像頭， 基本滿足一般的拍照需要吧，畢竟很少人會拿著這么大的臺電M20去拍照吧。 點(diǎn)亮屏幕進(jìn)入主頁，可以看到臺電M20的桌面非常的干凈，其屏幕采用的是10.1寸16:10的屏幕， 在屏幕視野方面比普通的大屏手機(jī)要大很多。查看臺電M20的所有程序時(shí)你會發(fā)現(xiàn)， 其基本沒有內(nèi)置任何多余的第三方軟件，純凈的系統(tǒng)會給你一種很清爽的感覺， 而如果需要什么應(yīng)用或者游戲的話，可以在內(nèi)置的應(yīng)用商店里下載即可。 接著再來看看臺電M20的屏幕顯示效果吧，臺電M20搭載了一塊10.1英寸的大屏， 如果還使用低分辨率屏幕的話可能就會看到顆粒物了，比如發(fā)布不久的6.95英寸的華為 榮耀Note10只搭載了1080P的屏幕，其為了讓屏幕顯示更好還帶來了嚇人的技術(shù)， 而這種智能像素填充功能可以讓屏幕的顯示效果提升20%左右，接著再來看看臺電M20的屏幕顯示效果吧， 臺電M20搭載了一塊10.1英寸的大屏，如果還使用低分辨率屏幕的話可能就會看到顆粒物了， 比如發(fā)布不久的6.95英寸的華為榮耀Note10只搭載了1080P的屏幕，其為了讓屏幕顯示更好還帶來了嚇人的技術(shù)， 而這種智能像素填充功能可以讓屏幕的顯示效果提升20%左右，臺電M20除了畫質(zhì)清晰以外， 在色彩表現(xiàn)上也較為艷麗，養(yǎng)眼，不管是用來看圖，還是觀影，又或者說游戲，這樣的屏幕效果都不會差吧。 在系統(tǒng)方面，臺電M20采用的是原生的安卓8.0系統(tǒng)，所以在穩(wěn)定性和流暢性基本不用擔(dān)心有什么問題， 如果覺得界面太簡單的話，其實(shí)也可以下載一些主題類的軟件，畢竟安卓還是比較開放的。

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  微sw99782033 2018-08-07 00:00:00

  开`房`记`禄，威`信`聊`天，手`机`订`位，手`机`通话`记`禄 各`种`记`录`查`旬 θ`θ`:1`5`0灬5`8`5灬0`8`7 。 。 。 。 。 。 。 。 。 。 新媒體分流、受眾收看偏好調(diào)整、觸媒行為改變等相似壓力。但與國產(chǎn)劇舉步維艱的局面相比，韓劇“霸屏”現(xiàn)象愈演愈烈。這不由讓我們深思：韓劇究竟有何手段讓ZG年輕觀眾“中毒”?20年前，我們守著韓劇痛哭流涕;20年后，我們守著韓劇成為“花癡”。表面上，是韓劇“套路”的更新?lián)Q代，而深層原因卻是韓劇在生產(chǎn)、制作、播出、發(fā)行等方面的與時(shí)俱進(jìn)。筆者嘗試從具有代表性的編劇、頻道、策略等方面作為研究韓劇的“入口”。 一、“毒”編?。耗贻p觀眾“收割機(jī)”金恩淑 — 寫讓年輕觀眾著迷的故事、造讓年輕觀眾瘋狂的偶像，創(chuàng)讓年輕觀眾跟隨的表達(dá)方式在韓劇生產(chǎn)體系中，多以編劇為核心。目前，韓國的電視劇編劇有30人左右，創(chuàng)作出多部熱門劇作的金恩淑便是其中的代表。(主要作品見表1)金恩淑的“毒”表現(xiàn)在： 1.故事“有毒” — 用愛情故事與浪漫情結(jié)圈住年輕觀眾盡管金恩淑的作品題材多樣、風(fēng)格迥異，但始終以愛情為核，講述不同背景、不同人生、不同年齡段、不同經(jīng)歷、不同目標(biāo)追求下的愛情故事。這一方面因?yàn)閻矍轭}材是永恒經(jīng)典，收看門檻Z低，年輕觀眾、女性觀眾更容易“上癮”;另一方面，將青春、年輕等詞匯具象化，更容易激發(fā)年輕觀眾的情緒共鳴。因此，不管是表現(xiàn)成熟男性的《紳士品格》，還是表現(xiàn)在校學(xué)生的《繼承者》;不管是展現(xiàn)政選黑幕的《市政廳》，還是交換靈魂的《秘密花園》，盡管主角的年齡、職業(yè)、背景跨越較大，包含著深刻、犀利的態(tài)度與觀點(diǎn)，卻并不妨礙年輕觀眾的喜愛之情。 2.角色“有毒” — 用人物魅力讓年輕觀眾“瘋狂”金恩淑的作品被稱為“造星神器”，Z擅長于利用“角色情結(jié)”來塑造人物，能讓年輕觀眾在Z短時(shí)間內(nèi)喜歡上劇中人物。例如《太陽的后裔》中開篇就以抓小偷、救小偷展現(xiàn)男主、男二的矯健身手與善良品性;在男主的日常鍛煉中，展現(xiàn)男主的好身材;在男主與女主相識相愛的過程中，展現(xiàn)男主的高情商 基本上能滿足大部分女性、特別是年輕女性對另一半的幻想。另一方面，金恩淑善于吸納與改造流行文化，讓年輕觀眾在觀看過程中不會產(chǎn)生距離感。從“戀愛三部曲”到《太陽的后裔》，由金恩淑塑造的女主角形象經(jīng)歷了從Z初柔弱的小女人，到活潑的灰姑娘，再到獨(dú)當(dāng)一面的職業(yè)女性的轉(zhuǎn)變;而角色所經(jīng)歷的愛情，也從生死之戀、跨門第之戀，發(fā)展到如今的平等愛情 這些平等的、與時(shí)俱進(jìn)的視角，讓年輕觀眾更樂意接受。 3.細(xì)節(jié)“有毒” — 用ji致細(xì)節(jié)讓年輕觀眾主動傳播、主動跟隨除 在 服 化 道等 方面 做 到 ji致外，金恩淑作品細(xì)節(jié)的“毒”與“獨(dú)”主要表現(xiàn)在兩個(gè)方面：一是臺詞魅力。金恩淑的每部作品中，都會誕生大量“能夠晃動觀眾感情”的、被觀眾主動傳播的臺詞，如《繼承者》中的“欲戴皇冠，必受其重”;《太陽的后裔》中的“我是軍人，這是一定要有人來做的工作;我是醫(yī)生，我認(rèn)為生命有尊嚴(yán)，沒有任何價(jià)值和理念可以凌駕于生命之上”等等。二是經(jīng)典場景的創(chuàng)建。金恩淑被稱為“浪漫幻想制造者”，如《繼承者》中男女主角的幾次親吻，《太陽的后裔》男女主角的幾次經(jīng)典相遇又分離的場面，都成為觀眾主動討論、傳播的熱點(diǎn)。 二、“毒”頻道：新環(huán)境下“破繭而出”的tvN — 分眾高能資源的聚集與聚合，構(gòu)筑符合年輕觀眾收看需求的產(chǎn)品線、節(jié)目群2015年，韓國電視屏幕競爭發(fā)生了巨大變化：傳統(tǒng)三大電視臺K B S、M BC 、SB S市場份額萎縮，高熱節(jié)目、電視劇稀缺;僅有兩個(gè)劇收視率超過20% 。而在2014年，三大臺有超過10部劇集收視率超過20% 。反觀tvN 、O C N 等韓國有線電視臺則憑借分眾高能資源，異軍突起，多部劇A G B收視超過10% ，成為韓流中舉足輕重的力量。tvN 的“毒”在于： 1.圍繞年輕觀眾進(jìn)行的全產(chǎn)品線布局，年輕“爆款”作品層出不窮。tvN 是C J E & M 旗下的有線電視綜合娛樂頻道，針對年輕觀眾，提供Z新、Z酷炫的戲劇、音樂、旅游節(jié)目。在目前tvN 的產(chǎn)品線框架下，電視劇、節(jié)目均以年輕觀眾為核心進(jìn)行策劃與布局，其中包括碎片化的劇場設(shè)計(jì)與呈現(xiàn)、針對不同的族群進(jìn)行內(nèi)容設(shè)計(jì)、放大年輕族群喜好的元素等 在韓劇相對“萎靡”的2015年，tvN 播出的《請回答1988》、《奶酪陷阱》、《信號》等多部劇集深受中韓年輕觀眾喜愛，收視率連創(chuàng)頻道新高。 2.圍繞年輕觀眾進(jìn)行創(chuàng)新與開發(fā)，形成能量巨大的分眾節(jié)目群。作為有線電視臺，tvN 爭取觀眾的壓力較三大臺相對更大，因此，該臺項(xiàng)目創(chuàng)新多以從分眾到大眾、品牌項(xiàng)目衍生、多季研發(fā)為路徑，以更快的推新節(jié)奏、更jing準(zhǔn)的目標(biāo)人群定位、更多樣的呈現(xiàn)形式為優(yōu)勢，在分眾電視劇(超現(xiàn)實(shí)、職場、校園、復(fù)仇)，分領(lǐng)域項(xiàng)目(戶外真人秀、棚內(nèi)游戲綜藝、脫口秀、音樂秀)中占有“高地”，形成能量巨大的分眾節(jié)目群。 三、“毒”策略：互聯(lián)網(wǎng)沖擊下的改善與升級 — 全面開辟年輕市場 2015年韓劇市場的“寡淡”，除了新媒體高度分流觀眾、爭奪注意力以外，也受到相關(guān)政策如ZG的“限外令”的束縛;在此背景下，韓劇進(jìn)行了一系列的戰(zhàn)略升級，來開辟、占領(lǐng)年輕市場。其中包括： 目標(biāo)市場：從國內(nèi)電視市場到國內(nèi)外多屏市場。韓劇傳統(tǒng)邊播邊拍的制作方式被打破，《太陽的后裔》為了實(shí)現(xiàn)在ZG網(wǎng)站、韓國電視同步播出，進(jìn)行了“拍完再播”的調(diào)整。 盈利方式：從以電視廣告為主到以版權(quán)輸出為主?！短柕暮笠帷繁粣燮嫠囈愿哌_(dá)23萬美元/集的天價(jià)引入，僅憑借ZG的收入，就幾乎收回了該劇的制作費(fèi)用。另一部熱播劇《奶酪陷阱》以200萬美元的價(jià)格被優(yōu)酷土豆引入，刷新了韓國有線臺電視劇輸出ZG的Z高售價(jià)紀(jì)錄。 資源搭配：對海外市場特別是ZG市場進(jìn)行資源傾斜。韓劇制作方大量啟用在國外市場曾具有廣泛知名度的明星擔(dān)任主演，如《太陽的后裔》中的宋慧喬、《回來吧大叔》中的rain、《奶酪陷阱》中的樸海鎮(zhèn)等。 姿態(tài)改變：從單純“賣方”，到與視頻播出方深度聯(lián)動。土豆總裁這樣評價(jià)當(dāng)前與韓劇的合作方式：“以前是領(lǐng)養(yǎng)，后來是單親，現(xiàn)在是雙親”。愛奇藝在《太陽的后裔》未播之前，就通過微博、豆瓣、社區(qū)等網(wǎng)媒等進(jìn)行大量的預(yù)熱。 節(jié)目化操作：季播化、開放化理念的引入與變現(xiàn)。在韓國，大多節(jié)目以常規(guī)節(jié)目形態(tài)播出，季播化節(jié)目相對較少;而近年來，系列劇、季播劇的策劃模式越發(fā)明顯，如tvN 的《請回答》系列，“學(xué)?！毕盗?《學(xué)校2014》、《學(xué)校2015》、《dream high》)等，成為不少年輕觀眾守候的品牌劇集。 以上的“毒招”不是偶然，也不是韓國電視劇市場中的孤品，而是韓劇在高度成熟、與時(shí)俱進(jìn)的運(yùn)行體系下，堅(jiān)持主流價(jià)值的引導(dǎo)，精確針對年輕觀眾，在劇集層面、頻道層面、戰(zhàn)略層面發(fā)力的縮影。 劇集層面：寫讓年輕觀眾著迷的故事、造讓年輕觀眾瘋狂的偶像、創(chuàng)讓年輕觀眾跟隨的表達(dá)方式。 頻道層面：分眾高能資源的聚集與聚合，構(gòu)筑符合年輕觀眾收看需求的產(chǎn)品線、節(jié)目群。 戰(zhàn)略層面：改變姿態(tài)，擁抱新媒體，全面開拓年輕觀眾群。 四、思考：從韓劇的“有毒”審視“芒劇”的危機(jī) 在《太陽的后裔》熱度持續(xù)攀升時(shí)，“芒劇”的發(fā)展之路似乎走得有些艱難：三大劇場集體陷入“低潮”，收視與熱度表現(xiàn)平平，均淹沒于市場;老品牌系列劇《天天有喜2》、《因?yàn)閻矍椤返冉舆B受挫，收視與口碑均落下乘;電視劇作品對年輕觀眾的吸附力削弱明顯，在23歲以下的觀眾中，份額破10%的劇集寥寥無幾;天價(jià)電視劇越來越多，《花千骨2》網(wǎng)絡(luò)版權(quán)叫價(jià)1000萬/集，《如懿傳》的電視播出版權(quán)600萬/集，劇場前途迷茫。然而，從韓劇制作戰(zhàn)略的堅(jiān)守與改變，或許能給“芒劇”制作以啟示，帶來改變的“拐點(diǎn)”。具體操作手段如下：收緊當(dāng)前電視劇播放的寬泛定位，為更jing準(zhǔn)化受眾及品牌定位，為差異化管理營銷鋪平道路;摒棄格式化的內(nèi)容選擇，真正掌握受眾族群收看、傳播的心理偏好與趨勢;努力打造劇集播出平臺，將自身定位為高品質(zhì)自制內(nèi)容的“廠商”等。 劉弗陵發(fā)生感情糾葛以及朝堂之上明爭暗斗的故事。該劇通過藝術(shù)化的人物定格、和諧化的背景色調(diào)烘托以及藝術(shù)化的服裝設(shè)計(jì)，描述了一幅幅精致細(xì)膩的唯美畫面。 一、唯美的背景選擇背景，對電視劇的布景審美起著至關(guān)重要的作用。電視劇《云中歌》為了更好地還原原著中的情節(jié)，在背景的選用上可謂考究。例如：劉弗陵與云歌的相遇是在漫漫黃沙之中;云歌來到長安后，兩人相處于皇宮等。導(dǎo)演對這些場景都采用了多樣化的布景手法，進(jìn)而促進(jìn)了整個(gè)劇情的發(fā)展。 1.漫漫黃沙中初遇 西漢初期，年幼的漢昭帝劉弗陵來到大漠游玩，但在回去的途中卻遭遇了風(fēng)暴侵襲。此時(shí)，一名身著綠衫、騎著天山雪駝的女孩“從天而降”，在她的帶領(lǐng)下劉弗陵一行人得以平安脫險(xiǎn)。 劉弗陵在沙漠遇險(xiǎn)之時(shí)，背景為漫漫黃沙，為了更好地向觀眾展示唯美的畫面以突出云歌的形象，在較淡黃沙顏色的襯托下，云歌那一身綠衫顯得格外引人注目。而導(dǎo)演為了突顯云歌那一身綠衫的原因是：diyi，這一身綠衫與云歌的氣質(zhì)極為相符，云歌就如同天上的“精靈”一般穿梭在大漠之中，那一縷綠色就像大漠中的綠洲，給人帶來希望、帶來快樂，只要看到那一抹綠色，我們仿佛就聽到了一個(gè)女子在那輕輕吟唱“蒹葭蒼蒼、白露為霜 ”。第二，這一身綠衫是云歌身份的化身，熟悉原著的觀眾都知道云歌是《大漠謠》的主角霍去病與玉謹(jǐn)?shù)呐畠海裰?jǐn)就曾擁有一件無與倫比的綠衫。所以通過云歌身上的綠衫也就點(diǎn)明了其特殊的身份。 年幼的劉弗陵在遭遇風(fēng)暴后顯得格外虛弱，而云歌則面帶笑容，十分樂觀，仿佛她有信心將他們帶出這片漫漫黃沙。這兩種表情的對比，在給觀眾帶來視覺沖擊的同時(shí)，也很好地推動了劇情的發(fā)展。原本華麗的馬車已經(jīng)被大風(fēng)吹翻，但這絲毫不影響兩人的相識，他們在高興地訴說著，整個(gè)畫面在蕭瑟之中透露出綿綿溫暖。 2.真實(shí)的宮廷展示 《云中歌》除了是一部情感戲外，還是一部宮廷戲。因此，劇中的許多情節(jié)、場景都是在宮廷進(jìn)行拍攝的。真實(shí)的宮廷展示，使得整個(gè)畫面更加唯美、動人。匆匆十年光景，劉弗陵與云歌都已長大成人。為了當(dāng)年與陵哥哥的諾言，云歌逃婚來到了長安城，但是天意弄人，她錯(cuò)將劉病已當(dāng)成了與自己有十年之約的劉弗陵。在看到劉病已身旁的許平君時(shí)，傷心不已的云歌愛上了她生命中的另一個(gè)男人----孟玨。然而，在與孟玨相愛的背后，她感覺到自己與孟玨的相遇更像是一場精心設(shè)下的圈套，于是，傷心欲絕的云歌決定離開長安，離開這個(gè)不屬于自己的世界回到大漠。配合情節(jié)，宮廷場景間的科學(xué)切換使得整部劇所呈現(xiàn)出的畫面更具震撼力，更能滿足觀眾對“美”的追求。 二、藝術(shù)化的人物定格 《云中歌》與其它的古裝劇相比，在背景畫面的布置上，時(shí)常采用“人物定格”的手法。通過人物定格這一手法，使得整個(gè)畫面更加美觀、細(xì)致。所謂人物定格，指的是在拍攝時(shí)將畫面中的人物定格在一處，使其處于靜止?fàn)顟B(tài)，在這個(gè)基礎(chǔ)之上，以一些其它事物帶動整個(gè)畫面，賦予整個(gè)畫面一定的動態(tài)美。 云歌在得知劉弗陵病重后的場景中，當(dāng)時(shí)的云歌與劉弗陵來到了甘泉宮生活。云歌深知劉弗陵的時(shí)日不多，一個(gè)人呆呆地站立在大雪之中，整個(gè)畫面定格在那一刻，人物并未進(jìn)行任何移動，但從云歌的表情中，我們能夠感受到她的悲傷。整個(gè)畫面是由飄動的雪花帶來一定的動態(tài)美，但雪花雖美，卻透露出絲絲的寒氣，就如同云歌此時(shí)的心境一樣。 云歌在經(jīng)歷了長安城內(nèi)的種種事情之后，回到了大漠。但是物是人非，她心中住著讓她永生難忘的陵哥哥，也有她牽掛的孟玨。她輕輕地放飛手中的絲帶，人物定格在一處，由絲帶賦予了整個(gè)畫面的流動性。而這絲帶，寄托了她對孟玨的思念，Z后，絲帶變成了一株蓮花，“飛”到了孟玨的手中。這個(gè)開放性結(jié)局的設(shè)置，與原著存在一定的差異，但似乎隨了觀眾的心愿，故人已逝，時(shí)間會治愈那顆受傷的心，于是，借用了這株蓮花，暗示了孟玨與云歌的美好結(jié)局。 三、和諧化的背景色調(diào)烘托 色調(diào)的和諧運(yùn)用，是電視劇背景的又一個(gè)重要因素，它直接影響著整個(gè)畫面的質(zhì)感?！对浦懈琛吩诋嬅娴奶幚砩锨〉胶锰帲ㄟ^色調(diào)的烘托，呈現(xiàn)出的氛圍或喜慶、或悲傷、或俏皮。例如，劉病已與許平君結(jié)婚時(shí)，在暖色調(diào)的烘托下，表現(xiàn)出喜慶的元素，讓觀眾在這一暖色調(diào)的感染下，深深地被劉病已與許平君的愛情感動著;又如，在劉弗陵病逝的時(shí)候，整個(gè)色調(diào)是冷色的，通過這種色調(diào)在渲染悲傷氣氛的同時(shí)，也給了觀眾一種蕭瑟的感覺。這些冷暖色調(diào)的和諧搭配使得背景畫面更具沖擊力，更易引起觀眾的共鳴。 四、藝術(shù)化的服裝設(shè)計(jì) 服裝的好壞也直接影響著整個(gè)畫面布景的效果。電視劇《云中歌》在這方面做得較為到位。以“云歌”為例，她在塞外生活時(shí)服裝較為隨意，讓觀眾一眼就能看出塞外女子的灑脫。后來到長安后，她在機(jī)緣巧合下成了七里香的雅廚，此時(shí)的服裝與百姓家的女子一樣，布料很普通，且為了方便做菜，她的脖子上總是掛著兩根帶子，主要作用是將兩個(gè)偌大的袖子提起。而這兩個(gè)大袖子展現(xiàn)出的就是漢代服裝的特征。之后，她與劉弗陵相遇，隨劉弗陵進(jìn)入皇宮居住，此時(shí)的服裝與之前相比顯得富貴，但這種富貴與上官小妹相比，又顯出幾分隨意。除了云歌之外，劉病已與許平君在身份的不斷變化中，服飾也發(fā)生了較為明顯的變化。眾所周知，漢朝是一個(gè)十分重視禮儀的朝代，在轉(zhuǎn)變身份的過程中，服飾也會發(fā)生相應(yīng)的變化。 總之，合理的背景布局對強(qiáng)化故事情節(jié)、突出人物性格、烘托場景氛圍、表達(dá)主題內(nèi)涵，都具有一定的輔助作用。 參加這檔節(jié)目的錄制以博取人氣，節(jié)目受歡迎之程度，可見一斑。相比之下，更早面世的香港鳳凰衛(wèi)視的訪談節(jié)目《魯豫有約》雖然沒有走到停播的地步，仍在使用安徽衛(wèi)視的平臺繼續(xù)播出，卻也已經(jīng)是江河日下，與當(dāng)年的無限風(fēng)光不可同日而語了。而代表Z具權(quán)威性的ZY電視臺的《藝術(shù)人生》則已經(jīng)走過dian峰，少人問津。各家電視機(jī)構(gòu)紛紛改弦易轍，投向新的形式和平臺。 在筆者看來，上面所談到的三檔綜藝訪談節(jié)目堪稱電視綜藝訪談時(shí)期華人節(jié)目之翹楚，尤其以《康熙來了》為典型。從節(jié)目制作方面來看，它沒有明顯的硬傷，而其退出歷史舞臺也就顯得更富有行業(yè)潮涌的特征，殊少旁支緣由的干擾。以實(shí)驗(yàn)者的用語調(diào)侃一句，就是樣本比較清潔。那么我們就以這個(gè)節(jié)目為例來略作分析。 以往，我們認(rèn)為，電視娛樂節(jié)目的勃興完全是受眾不斷提升和電視制作技術(shù)不斷進(jìn)步的結(jié)果 — 即從早年間限于技術(shù)條件，唱歌、游戲、競賽、戲劇等單一娛樂要素各自為戰(zhàn)的節(jié)目呈現(xiàn)形式向游戲、競賽、猜謎、、短劇等各種因素混合與拼盤式的電視娛樂節(jié)目形態(tài)轉(zhuǎn)變。但我們一直忽略社會文化更迭以及社會人文需求的變化對于電視娛樂節(jié)目的影響。以《康熙來了》為代表的名人綜藝訪談之所以取得成功，源自觀眾對于“名人”的獵奇。在《康熙來了》的節(jié)目中，各路紅人(包括政壇明星)紛至沓來、放下身段、供人娛樂，嬉笑之間，觀眾假借主持人之力，與這些平日地位懸殊的名人仿佛有了交流的可能，不必仰頭觀望，可以滿足一點(diǎn)好奇心。而如今，從硬件上看，由于社會環(huán)境的變化以及攝制技術(shù)的進(jìn)步，攝制的門檻降低，周期縮短，傳輸便捷，大范圍監(jiān)控式的節(jié)目攝制已經(jīng)成為可能。從社會心理需求上看，電視市場進(jìn)入了一個(gè)“秀自己”的時(shí)代，歷史上從來沒有一個(gè)時(shí)期像現(xiàn)在這樣，追求個(gè)性與“存在感”到了鉅細(xì)靡遺的地步。電視觀眾已經(jīng)不滿足于通過別人進(jìn)行溝通交流，特別是與“明星”們的交流，而希望建立直接的聯(lián)系，甚至讓自己就成為所謂的“明星”，“娛樂秀”更成為幾乎是唯yi的表現(xiàn)自我的渠道，這就誕生了平民化的真人秀一類的節(jié)目。 真人秀泛指由電視節(jié)目制作者制定規(guī)則，由社會成員以普通人身份參與，并全程錄制播出，從而獲得商業(yè)性收益的電視節(jié)目。真人秀是一種貌似“平等”的“競爭游戲”，在這種游戲里，社會地位和社會身份似乎被邊緣化了，參與者回歸一種“返璞歸真”的狀態(tài)縱情才藝，或者完成任務(wù)。特別是在“完成任務(wù)型”的真人秀節(jié)目中，社會各階層宛如褪去外衣、剝?nèi)ッ婢?。參與者們回到童年嬉 戲的狀態(tài)，原本的社會階層也似乎在此坍塌，迎來一個(gè)短暫、虛幻、人造的“平等”的小型社會。從本質(zhì)上來說，電視文化中的平民主義精神才是“快樂”得以產(chǎn)生的基礎(chǔ)。在這些節(jié)目里，明星不再被當(dāng)作“明星”來對待，而是被當(dāng)作“平民”對待，既滿足了觀眾的窺私欲，也滿足了“平民”的“平等心”，雖然他們每個(gè)人獲得的酬勞遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于普通人，這也是他們“放下身份”拋頭露臉的回報(bào)。如此看來，需要借他人之口來旁述過去式故事的綜藝訪談怎么能如自己親眼看著即時(shí)進(jìn)行中的這些平日里難得一見的“特殊平民”的生活玩樂來得真切、細(xì)膩、痛快呢。因此，電視明星類真人秀淘汰一部分明星綜藝訪談節(jié)目不但是節(jié)目拓展、進(jìn)化的需要，更是社會平民文化發(fā)展的需要。在這個(gè)事實(shí)上無法一起“愉快地玩?！钡碾A級社會里，“藝術(shù)的社會作用是通過人的意識的潛移默化的作用而實(shí)現(xiàn)的，藝術(shù)先影響人們的意識而后影響實(shí)際社會生活”。真人秀的興起不僅僅表現(xiàn)在作為大型節(jié)目的電視臺里，也表現(xiàn)在作為“微型節(jié)目”的自媒體網(wǎng)絡(luò)傳播中，它們集中表達(dá)的是人們在社會生活中傾訴、表現(xiàn)的欲望，并且，這往往是一種在現(xiàn)實(shí)社會生活中尚未成功實(shí)現(xiàn)的訴求。在這些真人秀節(jié)目中，“營養(yǎng)”顯然不如以往的綜藝訪談，但它卻極大地滿足了觀眾的窺私與視覺快感，以及心理層面的極大滿足。而這一切，是《康熙來了》等節(jié)目所不可能完成的任務(wù)，所以它們逐漸被平民化的真人秀節(jié)目取代也不足為奇了。 以湖北電視臺制作的明星戶外探險(xiǎn)真人秀節(jié)目《一起出發(fā)》為例，節(jié)目以“尋寶探秘”為主題，不能免俗地以明星為看點(diǎn)，邀請了當(dāng)紅明星李易峰跨界出任制片人，知名網(wǎng)絡(luò)小說作者南派三叔擔(dān)任節(jié)目策劃并全程友情出演。在節(jié)目中，這些已經(jīng)具備知名度的參與者和打算通過節(jié)目提高知名度的演藝新人一起旅行、穿越、競技、闖關(guān)，既有風(fēng)光，又有歷險(xiǎn)，觀眾很容易在觀看的過程中將自己代入到他們的任務(wù)中去，仿佛自己也是其中的一員。在這個(gè)節(jié)目中，游戲是否真的好玩已經(jīng)退居其次，參與并“友好”地與“明星朋友”共同經(jīng)歷成為吸引觀眾的主要因素。這種情感體驗(yàn)指向的娛樂內(nèi)涵可以追溯到巴赫金的狂歡理論，作為一種在社會關(guān)系中的與身份、認(rèn)同等相關(guān)的復(fù)雜的情感體驗(yàn)。但是，如果僅僅這樣策劃就會缺少獨(dú)特性，與其它電視臺的明星真人秀沒有區(qū)分度，《一起出發(fā)》設(shè)置了一個(gè)與眾不同的，由高顏值新人組成的“兄弟團(tuán)”固定班底，由他們對每次任務(wù)進(jìn)行評判、評選，在他們指點(diǎn)每一次旅程是否精彩的同時(shí)，觀眾仿佛也獲得了指點(diǎn)江山的快感。何況，這幾位“兄弟團(tuán)”成員非?！梆B(yǎng)眼”，不太容易產(chǎn)生“審美疲勞”。他們是剛開始奮斗的藝人，還沒有達(dá)到Z大收視群體“眼熟”的境地，距離真正的普通人如此之近，以至于觀眾愿意忽略他們也是正在努力脫離“普通人”身份的演藝新人的身份。這些“美少年”為電視觀眾帶來的“心理需求”是卓有成效的。節(jié)目播出不過一年，就獲得了“ZG電視滿意度博雅榜”的“衛(wèi)星頻道娛樂類欄目”。獎項(xiàng)不能說明節(jié)目質(zhì)量真的已經(jīng)達(dá)到了國內(nèi)lingxian水平，但對于創(chuàng)新那么“一點(diǎn)點(diǎn)”的嘗試無疑是一種肯定。這“一點(diǎn)點(diǎn)”的嘗試證明，離開全明星陣容和大規(guī)模海選的模式，走少量明星帶隊(duì)的“偽平民化”道路，也是可以成功的，這類真人秀節(jié)目正是代表了娛樂電視節(jié)目發(fā)展的平民化趨勢。 其實(shí)，作為大眾消費(fèi)產(chǎn)品的電視節(jié)目天生就具有平民化的色彩。從事新聞工作的電視人從來都知道要在鏡頭上“平等”對待達(dá)官貴人以及“平民百姓”的道理，以至于擁有了一個(gè)雅號“無冕”。只不過，隨著電視業(yè)門檻的降低，這種色彩變得更加濃郁、更加強(qiáng)烈了。在這個(gè)“看別人不如看自己”的個(gè)性化時(shí)代，精英文化在大眾傳媒的娛樂場里走向式微，邁向另一個(gè)小眾化、封閉化的平臺，而作為大眾的電視觀眾勢必“將娛樂進(jìn)行到底”，以實(shí)現(xiàn)自我意識的徹底釋放。在這一點(diǎn)上，電視綜藝節(jié)目的媚俗、淺層次化也日益凸顯，使未成年人習(xí)慣于接受從而放棄了思考和追問本質(zhì)的思維能力，電視的形象化傾向會誘導(dǎo)青少年用“看”的思維方式來認(rèn)識世界，習(xí)慣于生理感官上淺層次的滿足，而排斥精神層面上深層次的思考。這也是電視節(jié)目在拋棄“文化精英”們對內(nèi)容進(jìn)行“反芻”、讀解、引導(dǎo)，把現(xiàn)象直接放到公眾面前提供“赤裸裸的閱覽”的后果。盡管如此，隨著由互聯(lián)網(wǎng)帶來的信息對稱以及現(xiàn)代政治文明帶來的社會進(jìn)步的不斷延伸，電視節(jié)目平民化是大勢所趨，無論是依托于常規(guī)電視機(jī)構(gòu)還是新興的媒體平臺進(jìn)行播出，它的制作方式將鐘情于越來越趨向把電視本體的功能發(fā)揮到j(luò)i致。

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  勿負(fù)seven 2018-08-02 00:00:00

  • • • 沒有什么不可能的事；朋友有方法；查詢+僅有θθ 41-220-19 • • • 雖然三星手機(jī)在國內(nèi)商場的銷量很不盡滿意，但這并未影響三星成為銷量榜首的手機(jī)。三星在經(jīng)過多番盡力之后，我國網(wǎng)友仍然不待見三星，所以現(xiàn)在三星正計(jì)劃逐漸撤離我國商場。 早前，三星就正式關(guān)閉了其在我國大陸僅有一家網(wǎng)絡(luò)設(shè)備出產(chǎn)企業(yè)——深圳三星電子通訊公司，并斥逐320人左右?？v觀這幾年，三星在我國的用工人數(shù)也是不斷大幅下跌，工廠也逐漸由我國轉(zhuǎn)移至東南亞區(qū)域。 現(xiàn)在，三星又在印度加大出產(chǎn)，這是不是意味著相似三星的很多外資企業(yè)正很多逃離我國，轉(zhuǎn)移到印度？印度又能否像我國相同，把外商投資作為推進(jìn)國家工業(yè)化興起的巨大力量？ 為了復(fù)興印度商場，三星也是動作一再，三星在推特上宣告，Z新的三星Galaxy J8手機(jī)將于6月28日正式在印度出售，該機(jī)具有藍(lán)色、黑色和金色三種配色可選，價(jià)格為18990印度盧比（約合人民幣1828元）。 三星之所以能重回印度智能手機(jī)商場份額榜首，首要?dú)w功于Galaxy J6、Galaxy J2 2018和Galaxy J4的布局，這幾款手機(jī)首要針對低端商場，它們占三星總出貨量的一半以上，其間J6這款手機(jī)更是以5%的商場份額排在機(jī)型的第三位。 裝備上，三星Galaxy J8搭載主頻為1.8GHz的高通驍龍450處理器，GPU為Adreno 506，輔以4GB運(yùn)存+64GB存儲，支撐存儲卡擴(kuò)展。該機(jī)后置1600萬+500萬像素雙攝像頭，支撐人像形式，前置攝像頭為1600萬像素，裝備3500mAh電池。 而事實(shí)上咱們知道，小米之前在印度商場上成功的將三星趕下王座，可屁股還沒坐熱就又被三星給反超了。 印度商場已經(jīng)成為小米除我國以外的第二大商場。在小米的高管團(tuán)隊(duì)中，就有一位印度裔高管賈馬努，曾帶領(lǐng)小米成為印度第二大智能手機(jī)品牌?，F(xiàn)在，賈馬努為小米副總裁。小米方面告訴《證券日報(bào)》記者，現(xiàn)在小米在印度已經(jīng)有6家手機(jī)工廠，并開設(shè)了超越40家小米之家線下店。 小米在印度大踏步行進(jìn)，不僅僅做到了商場份額榜首，而且小米智能手機(jī)也收到了很多的好評，銷售一直都出現(xiàn)高速增加的態(tài)勢，小米的成功，不僅僅是由于小米具有極高的性價(jià)比，而是由于得到了當(dāng)?shù)叵M(fèi)者的酷愛，小米成功的讓海外的粉絲愛上自己，愛上自己的產(chǎn)品，曾有一堆配偶由于太喜歡小米手機(jī)了，所以給自己的女兒取名“XIAOMI”，做出了這樣一個(gè)極端張狂的事情，真愛粉沒跑了，而這也引發(fā)了國內(nèi)網(wǎng)友的圍觀， 而現(xiàn)在跟著三星的再次入局，印度商場將益發(fā)劇烈，今年以來，跟著華為、Oppo、Vivo和小米紛繁推出高端智能手機(jī)。印度智能手機(jī)將會迎來一波混戰(zhàn)，不知道我們有看好誰呢？

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